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(사진/'체리향기')
이란영화 두편이 새해 첫날 나란히 개봉한다. 현대 이란영화계를 대표하 는 두명의 감독 압바스 키아로스타미와 모흐센 마흐말바프의 작품이다. 5 0돌을 맞은 97년 칸영화제 대상(황금종려상)을 받은 키아로스타미의 <체 리향기>는 <내 친구의 집은 어디인가> <올리브 나무 사이로>에 이어 국내 에 선보이는 그의 세번째 영화. 우리에겐 낯선 이름이지만 이미 세계영화 계가 주목하고 있는 마흐말바프의 <가베>는 우리 관객들에게 처음 그를 소개한다.
<체리향기>는 졸음 오는 영화다. 카메라는 처음부터 끝까지 먼지 풀풀나 는 누런 산길이나 밋밋한 들판을 한없이 달려가는 자동차를 따라간다. 잠 깐 졸다 깨도 아직 자동차는 길 위에 있다. <내 친구…>나 <올리브…>에 도 갈지자형의 길들이 여러 형태로 등장한다. 키아로스타미는 삶을 길로 풀고 있는 것 같다. 친구에게 숙제장을 돌려주기 위해 밤길을 달리는 아 이에게나, 사랑하는 님에게 구혼하기 위해 꼬부랑 언덕길을 달려가는 연 인에게나 인생은 다 길이다.
차를 운전하는 사내의 이름은 바디(호마윤 에르샤디). 그는 자살하기 위 해 기를 쓰는 중이다. 벌판에 이미 파둔 웅덩이에 들어가 죽을 자신의 시 신 위에 흙을 덮어줄 사람을 찾아나선 게 <체리…>의 얘기 전부다. 군인 도, 신학도도, 사내의 소원을 들어줄 수 없다고 고개를 젓는다. 차는 길 을 달려나가고, 대화는 계속된다.
마침내 그가 자살하는 걸 돕겠다는 사람이 나타난다. 박물관에서 박제를 만드는 노인(압둘호세인 바헤리)이다. 그는 불행한 결혼생활에 절망해 자 살하려다가 달콤한 오디 열매 때문에 마음을 돌린 자신의 경험담을 들려 주며 말한다.
“세상이 이렇게 좋은데 죽어요? 낙천적으로 살아요. 체리 향기를 못 맡 는다고 생각해봐요.”
극단적으로 수수한 <체리…>는 그런 만큼 마무리 대목에서 진한 향기를 내뿜는다. 어두운 밤, 비내리고 번개치는 들판의 웅덩이에 누운 바디의 눈은 초롱초롱하다. 루이 암스트롱의 트럼펫 선율이 <섬머 타임>을 노래 한다.
“삶은 생각해보면 아주 쉬운 것, 힘들더라도 참으면 언젠가는 날개를 펴 고 날아올라 하늘을 얻을 것.”
키아로스타미가 이 영화를 만드는 계기가 됐다는 이란 시인 오마르 하이 얌의 시 또한 이렇게 인생을 읊는다. “삶을 즐기려면 죽음이 쫓고 있다 는 사실을 기억하라. 그리고 체리 향기를 맡아보아라.”
(사진/'가베' )
화면은 촬영 장면을 찍은 키아로스타미 아들의 기록필름으로 끝난다. “ 자, 이제 촬영이 끝났습니다. 가서들 편히 쉬세요.” 감독의 말 뒤로 꽃 을 든 군인들이 한가로이 노닐며 장난들을 친다. 삶이 여기 있다.
<가베>는 이 영화의 여주인공 이름이자 양탄자를 부르는 이란말이다. 이 란의 대표적 특산물인 가베를 짜는 유목민들의 삶이 한 노부부의 전설같 은 사랑이야기에 얽혀 엮인다.
<가베>는 그저 색깔만 즐겨도 좋은 영화다. 우리 눈이 한꺼번에 이렇게 많은 색채들을 받아들일 때가 있을까 싶을 만큼 <가베>는 이 세상의 모든 색을 화면에 쏟아놓은 색깔의 잔치다.
왜냐하면 “삶은 빛깔”이기 때문이다. “사랑은 빛깔”이기 때문이다. “남자와 여자는 빛깔”이기 때문이다. 양털을 잘라 들판에 피는 온갖 꽃 을 녹여 물들인 색색의 실들은 여성들의 손끝에서 인생의 희로애락을 노 래하는 양탄자로 탄생한다. 사랑은 붉은 색으로, 죽음은 검은 색으로, 물 에 떠내려가는 양탄자는 그대로 삶을 기록하는 한폭의 그림이 된다.
가베를 짜는 유목민의 삶을 기록영화로 찍던 마흐말바프는 현실과 환상을 넘나드는 화려한 양탄자같은 영화 한편을 마술처럼 만들어냈다.
<체리…>와 <가베>는 흔히 ‘기록영화와 극영화의 경계허물기’라고 요약 되는 이란영화의 특징을 한눈에 보여주는 작품들이다. 기성 배우를 안 쓰 고 모두 시장이나 거리에서, 또는 촬영 현장에서 배역에 맞는 인물을 그 때그때 뽑아 쓰는 두 감독은 있는 그대로의 진실이 얼마나 아름다운가를 바로 화면으로 증거하고 있다.
정재숙 기자
© 한겨레신문사 1998년01월08일 제 190호
