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모딜리아니, 진짜냐 가짜냐! 생전엔 인정받지 못한 서른다섯 요절 작가… 진위논쟁 격렬하게 벌어지면서 감정위원회 양립
피카소도 마티스도 아닌 그가 왜…
전문가들이 아무리 꼼꼼히 검사를 한다고 해도 가짜를 판별하기란 결코 쉬운 일이 아니다. 특히 정교한 가짜의 경우 세계적 전문가들도 상반된 의견을 내놓기도 한다. 이럴 경우에는 전문가 사이에서도 치열한 진위논쟁이 벌어지기도 한다. 이처럼 전문가들 사이에서도 진위논쟁이 자주 벌어지고, 가짜 작품이 가장 많이 나도는 작가는 과연 누굴까? 피카소와 마티스처럼 그야말로 유명한 화가들이 먼저 떠오르겠지만, 이들은 아니다. 바로 아메데오 모딜리아니(Amedeo Modigliani, 1884∼1920)다. 최근 몇년간 세계 미술계에서는 모딜리아니 작품의 진위여부 논쟁이 끊임없이 벌어지고 있다. 모딜리아니는 살아생전 작품성을 인정받지 못하고 서른다섯살의 젊은 나이로 세상을 떠난 이탈리아 화가다. 모딜리아니의 그림은 긴 얼굴, 긴 코, 긴 목 그리고 작은 입술, 아몬드 모양의 눈, 아래로 약간 처진 작은 어깨를 가진 인물묘사가 특징이다. 특히 그의 그림은 다른 작가들에 비해 등장인물의 얼굴이 긴 것으로 유명하다.
문제는 현재 그의 그림이라고 알려진 작품 가운데 상당수가 가짜일 것으로 추정되고, 또 계속해서 가짜 모딜리아니 그림이 등장하고 있다는 점이다. 지금까지 출판된 모딜리아니에 관한 수많은 서적이나 카탈로그에는 진짜 모딜리아니 작품이 아님에도 버젓이 그의 작품인 것처럼 화보로 실리는 경우도 상당하다. 그렇다면 왜 피카소도, 마티스도 아닌 모딜리아니의 작품들이 유독 가짜가 많은 것일까. 아마도 긴 얼굴, 긴 코, 아몬드 눈을 가진 모딜리아니 작품 속 인물들이 다른 작가들 작품에 비해 표면적으로 모방하기가 쉽기 때문이라는 설도 있다. 하지만 근본적인 원인은 따로 있다. 모딜리아니가 살아 있을 때 전혀 인정을 받지 못한 데다 서른다섯의 젊은 나이에 숨지는 바람에 그와 그의 작품에 대한 정확한 기록이 거의 남아 있지 않기 때문이다. 또한 모딜리아니 그림을 주로 팔았던 화상인 레오폴드 즈보로스키가 무절제하게 가짜 모딜리아니 작품을 만들어낸 것도 결정적인 이유였다.
“탐험가의 정신만이 작품을 볼 수 있다”
논란의 시작은 세계적 모딜리아니 작품 판별가이자 파리의 룩셈부르크미술관 관장인 마크 레스텔리니가 역시 모딜리아니 전문가이자 프랑스 오를레앙 미술대학 교수인 크리스티앙 파리소트를 공격하면서 촉발됐다. 파리소트 교수가 1996년에 쓴 모딜리아니 책에 실린 몇개의 화보가 가짜 작품이라고 판별한 것이다. 이에 맞서 파리소트는 지금까지 행해왔던 모딜리아니 작품 감정 판결에 대한 이의를 제기하고 모든 작품을 다시 감정할 것을 요구하고 나섰다. 또 파리소트는 기존 모딜리아니 작품 감정위원회와는 다른 새로운 감정위원회를 결성해 현재 세계 미술계와 미술시장에 큰 파문을 일으키고 있다.
원래 미술계에서는 “미술작품에 관한 자료파일이 두꺼우면 두꺼울수록 그 작품이 진품일 가능성이 적다”는 농담이 있어왔다. 그러나 모딜리아니는 이와 달리 너무 자료가 없어 문제가 되는 경우라서 이례적이다. 그렇다면 과연 가짜 그림들은 모두 적발될 수 있을까. 36년에 걸쳐 프랑스 인상파의 거장 모네에 관한 책을 쓴 바 있는 다니엘 빌덴스타인은 그의 책 서문에 “탐험가의 대담한 정신만이 진정한 미술작품의 가치를 볼 수 있게 한다”고 말했다. 즉 미술작품에서 다른 이들이 보지 못하는 것을 볼 수 있는 힘이 있어야만 미술작품을 제대로 감정할 수 있다는 말이다. 문제는 사람마다 이 힘이 다르고, 또한 누구의 안목이 정확한지 알기 힘들다는 데 있다. 그래서 가짜 논쟁은 언제나 되살아난다. 모딜리아니 파동 역시 그런 사실을 잘 보여주는 일례라고 할 수 있을 것이다.
송민아/ 미술평론가
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