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[특집] 이렇게 할말 다할 줄이야! 아줌마가 본 <아줌마>… 아 그 “꼴값 떠는 인종”들이 살떨리게 웃겨버렸다
그들과 뒤섞여 살아온 나
내가 무슨 방송전문가라고, 얼마 전 신문방송학을 전공하는 대학 새내기들이 찾아와 우리 드라마 속에 비친 아줌마상의 문제점에 대해서 물었을 때도, 바로 그 시스템의 문제점을 들먹이며 잘난 척했다. 특정 작가나 특정 PD의 잘잘못을 따져봐야 아무 소용없어, 방송사 전체가 남성들의 왕국인 걸, 드라마를 만드는 PD나 드라마 기획안을 결재하는 방송사 간부 중에 여자 있으면 손들어보라고 해, 드라마 PD의 절반쯤이 여자이고 방송사 간부의 절반쯤이 여자라면 그런 문제점은 기획단계에서 해결될 거라구 봐, 아무리 방송작가의 거지반이 여자면 뭘해, 방송사 내부의 권력관계에서 꼴보수 남성권력집단과 거래하는 대다수 여성작가는 철저하게 약자이고, 따라서 간부나 PD의 시각에 맞춰 자기검열을 내면화하지 않으면 살아남을 수 없는 걸, 이랬다. 그게 부분적인 진실이라고 아직도 믿고 있긴 하지만, 드라마 <아줌마>를 보면서 작가나 PD의 철학과 개성이 시스템의 철조망을 뛰어넘을 수도 있다는 걸, 뒤늦게 인정하게 됐다. 한때 잘못된 시스템 아래서는 아무리 잘 만든 드라마도 안 만든 드라마보다는 못한 것 아닌가, 고상한 생각을 한 적이 있었는데, 부르디외 철학을 귀동냥해서 그랬다기보다는 그런 꼴보수들 밑에서 무슨 제대로 된 드라마가 나오겠나 하는 단순무식한 논리에서였다. 그렇다고 드라마가 무슨 진보이데올로기의 홍보물이어야 한다고 생각했던 건 아니고, 지나친 거짓말만 안 한다면 하는 ‘낮은 포복’의 자세로 보아도 드라마마다 울화통터지는 대목이 너무 많고 재미도 없어서 성격에 문제가 있나, 스스로 자문할 지경이었던 거다. 드라마 <아줌마>도 처음부터 전폭적으로 믿기지는 않았다. 몇년 전부터 ‘아줌마’가 열악한 여성인권 현실의 상징적인 존재로 부각되기 시작하고, 스스로도 하찮은 잡글 쓸 때 ‘아줌마’라는 문패를 달고 있는 터라서, 드라마 <아줌마>도 혹시 북치자 장구치는 장삿속 아닐까 먼저 의심스럽기부터 했다. 다시 말해서, 오삼숙이 그렇게 할말 다해버릴 줄은 몰랐다는 거다. 포스트모던이 어쩌구 ‘꼴값 떠는’ 장진구 같은 인종들, ‘호박씨 까면서’ 출세에 목매단 오일권 같은 인종들, ‘가면쓰고 행복한 척하는’ 최유미 같은 아줌마들, 똑똑한 척하면서 제꾀에 넘어가는 한지원 같은 공주족들, 오로지 제 아들 제 가정만 소중한 옥자 같은 시어머니들을, 나도 일기에 검버섯 필 만큼 오래 살아오는 동안 눈에 딱지 앉게 보아왔다. 아니 그들과 뒤섞여 살아오면서 내 속에도 그들 캐릭터의 살점들이 한데 뒤섞여 둥둥 떠다니고 있는지도 모른다. 내가 그들이 돼버린 건지도. 그러니 어느 날 아침 그들 모두가 ‘순 거짓말’이라는 사실을 눈치채고 드라마 속의 딴지일보처럼 한줄 대사로 그들 모두를 ‘똥꼬 깊수키 우끼는’ 존재로 만들어버리는 오삼숙을 보면서, 어찌 살떨리지 않을 수 있겠는가.
즐기면서 동시에 지지하고프다
한편으로 오삼숙 아줌마는, 우리가 아무 생각없이 도장 꾹 눌러 찍으며 결혼을 서약했던 상대는 남자도, 그 남자의 가족도 아니라 남자의 이익을 우선순위에 두는 제도였다는 것을 호주제 폐지 서명이나 일가창립 실천 등을 통해서 아주 직설적인 화법으로 강의하고 있는데, 그게 듣기 싫지가 않다. 물론 내 귀가 그쪽으로 뚫린 귀여서 그렇겠지만, 시청률이 높다는 걸 보면 남의 귀에도 그런 모양이다. 모든 여자가 가정을 박차고 나와야 한다는 명제가 어불성설이듯이, 모든 여자가 이유불문하고 가정을 지켜야 한다는 명제도 언어도단이라는 상식을, 이처럼 상쾌한 이야깃거리로 만들어낼 줄이야. 드라마는 ‘전폭적으로 지지’할 무엇이 아니라 ‘즐겨야 할’ 대상이라는 걸 알지만, 쾌도난담처럼 결론을 내보자면, <아줌마>는 즐기면서 동시에 지지하고 싶게 만드는 드문 작품이다. (그런데 작가 선생님, 실제로도 이혼이 그렇게 쉬운가요?) 최보은/ 아줌마
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