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[표지이야기] 상 놓고 돈 먹기? 효과적 이윤창출 수단으로 전락한 문학상·미술상… 결국 피해는 소비자가 짊어진다
이상문학상 수상과정의 잡음
이는 미술쪽에서도 마찬가지다. 이름있는 미술상 가운데 하나인 이중섭 미술상에 대해서 아트컨설팅서울의 박삼철 소장은 “이미 잘 나가면서 권위를 인정받고 있는 작가한테 상을 더 하나 안겨주면서 이중섭상의 권위를 쉽게 이어가고 있다”고 비판했다. 이중섭 미술상은 원래 시인 구상씨와 화가들이 이중섭 기념사업회를 만들어 시상하던 것인데 운영상의 한계 때문에 조선일보사로 넘어갔다. 가나아트 김달진 자료실장은 “이중섭 미술상은 조선일보 신문지면을 통해 다른 미술상보다 크게 보도되고 그래서 조선일보의 영향 아래 주목을 받게 된다”며 “결국 이중섭 미술상의 권위에는 이중섭이라는 대가의 이름도 있지만 조선일보가 주관한다는 점도 무시할 수 없다”고 말했다. 같은 신문사에서 87년 이후 주관해온 동인문학상 역시 상을 제정하고 주관하는 쪽에 의해 상의 권위 혹은 권력이 형성되는 양상을 그대로 보여준다. 문학평론가 최원식 교수는 “동인(김동인)은 작가로서는 과대평가된 면이 있는데 <사상계>에서 처음 동인문학상을 제정해서 동인문학상의 권위가 올라갔다”며 “조선일보가 이어받아 동인문학상을 주관하면서 <사상계> 시절과 다른 어떤 권위가 형성되고 있다”고 말했다. 누가 상을 제정하느냐에 따라 상의 권위가 획득되고 변화하는 메커니즘을 보여주는 대목이다. 문학상을 둘러싸고 가장 많이 지적되는 문제 가운데 또 한 가지는 출판사의 지나친 상업주의다. 권위있는 문학상 수상이 한 예술가의 상품가치를 높여주는 건 당연하다. 그러나 문학평론가 박기수씨의 비판처럼 “문학상이 가장 효과적인 이윤창출의 수단”이 된 최근 문학시장은 작가의 가치와 상의 가치 사이에 본말이 전도되는 지경에 이르렀다 해도 크게 틀린 말이 아니다. 권위나 대중성면에서 우월적인 자리에 있는 이상문학상에서 지난해 일어난 잡음은 출판사의 장삿속 혐의를 보여주는 한 사례다. 2000년 수상작으로 선정된 이인화씨의 작품 <시인의 별>은 99년 다른 잡지에 이미 게재됐던 작품을 새 작품인 양 발표했다는 격렬한 항의를 불러왔다. 이씨는 당시 <황야>라는 제목으로 실었던 작품에 주인공의 이름을 바꾸고, 문장을 손질하며 양을 늘려서 <채련기 주석>이라는 제목으로 다음해 <문학사상>에 발표했다. 그리고 이 제목은 수상결과 발표 때 한번 더 바뀌었다.
‘무책임한 방기’ 또는 ‘저열한 공모’
이상문학상은 수상작에 대해 3천만원의 상금을 주고 3년간 판권을, 우수상에 대해 250만원의 상금을 지급하고 1년간 판권을 독점한다. 20만∼30만부 정도로 문학사상사에서 한 작품집당 추산하는 판매량에 비춰 인세(책값의 10%)를 계산한다면 한해 상금 모두를 지급하고도 억대가 넘는 인세가 고스란히 출판사 몫으로 돌아오는 것이다. 이는 문학상이 출판사쪽에 얼마나 큰 이권인지를 보여준다. 문학상 수상작들은 발표되자마자 막강한 판매력을 과시하며 독서시장을 강타한다. 상이 발표되면 수상작들은 서점 진열대마다 가장 눈에 띄는 곳에 저마다 ‘00상 수상작’ 등의 광고 문구띠를 두르고 전시된다. 문학상 수상작이라는 타이틀만으로도 베스트셀러의 반열에 오를 가능성이 있기 때문이다. 여기서 상은 곧 마케팅의 승리이다. 이런 구조 아래서 문학상을 주최하는 출판사들은 ‘작품’이 아니라 상품가치를 검증받은 ‘작가’를 선호할 수밖에 없고, “그해 나온 가장 탁월한 작품을 선정한다”는 상의 취지와 공정한 심사도 시장논리 아래 무색해지고 만다. 그러나 자신의 권위를 이용해 상품화한 상은 동시에 그 상품화 때문에 스스로 권위를 떨어뜨리게 된다. <민족예술> 4월호의 대담 ‘창조적 불복종을 꿈꾸며, 한국의 문학상 성토’에 참여한 문학평론가 방민호씨는 문학상의 심사위원을 “연루자”라고 표현했다. 신춘문예의 심사위원으로 참가하기도 했던 방씨는 “제도가 자기에게 판단의 기회를 제공할 때, 그것으로부터 상관없이 자기의 길을 가는 것은 쉽지 않다”고 고백했다. 소설가 정도상씨 역시 “(상의 본래 이념과는 무관하게) 엇비슷한 성향을 가진 사람들이 끼리끼리 심사위원이 됨으로써 작품을 둘러싼 논쟁은 벌어지지 않고 행복한 합의만 존재한다”고 비판했다.
공모전이 흥행 보증수표? 노!
심사를 둘러싼 잡음이 문학계보다 더 심한 곳은 그림판이다. 미술계에서 상은 “뽑히기 전까지는 무관심하고 뽑히고 나면 조롱한다”는 말이 불문율처럼 통한다. 이유는 상을 둘러싼 ‘거래’가 판치기 때문이다. 상마다 한결같이 신인을 발굴하고 역량있는 작가의 작품세계를 검증한다는 명분을 내걸지만, 적지 않은 상이 심사과정을 들여다보면 학맥과 인맥의 연줄로 얽혀서 선정되고 있다는 것이다. 그래서 심사위원에게 아파트 한채를 상납했다든가 어떤 심사위원한테 상을 받으려면 그 심사위원 아래서 몇년씩 집사 노릇을 해야 한다는 말이 암묵적으로 퍼져 있다. 연세대 김용학 교수(사회학)는 “우리 사회에서 상은 동료집단의 아는 사람끼리 서로 나눠먹는다는 불신감이 팽배해 상을 타도 인정해주지 않으려는 경향이 강하다”며 “이것이 결국 상의 과잉공급을 낳고 있다”고 지적했다. 상에 대한 불신이 과잉공급을 낳고 이것이 또다시 불신을 낳는 악순환이 되풀이되고 있는 셈이다. 수상 제도를 통해 미술계에서 명성을 단번에 잡겠다는 작가들의 욕망이 공모전을 양산하기도 한다. 이를 통해 공모전은 상을 매개로 그 자체가 하나의 권력이 되기도 한다. 아트컨설팅서울 박삼철 소장은 “대부분의 공모전에서는 판이 다 짜여져 누가 심사위원으로 들어가냐에 따라 수상작이 결정된다”며 “공모전은 한시적인 게 아니라 매년 반복되면서 자기 후배들을 끌어모으고 미술계 안에서 자기세력을 형성하는 기반으로 이용된다”고 말했다. 공모전이 경쟁적으로 늘어나는 이유도 여기에 있다. 이런 공모전의 속내가 공공연한 비밀처럼 알려진 탓에 100여개를 헤아리는 국내 공모전은 더이상 흥행의 보증수표가 되지 못한다. 미술평론가 이섭씨는 “화랑에서 가장 먼저 찾는 미술품은 서울대를 중심으로 한 현역 대학교수 작가이고 수상경력은 그 다음”이라며 “시상제도가 작품가치를 재는 잣대로 제구실을 못하고 있기 때문”이라고 한탄했다. 미술계의 수상경력에 대한 강한 불신은 결국 미술계의 수상 풍토가 만들어낸 것이다. 그럼에도 공모전과 미술상은 여전히 기득권층의 화풍을 굳건히 구축하고 파벌의 영향력을 확대하는 장으로 이용된다. 이는 상에 대한 작가들의 욕구가 사라지지 않는 한 운명처럼 지속될 수밖에 없다. 왜곡된 시상 관행의 가장 큰 피해는 결국 소비자에게 돌아간다. “사실상 수상작품집 발간을 위해 만들어지는 출판사들의 문학상은, 투자는 전혀 없이 다른 곳에서 키운 스타에게 상패 하나 주면서 과실만 따먹겠다는 심보”라고 비판한 한 젊은 소설가는 “출판사의 이기적 목적에 의해 양산되는 수상작품집은 독자들에게 그해 최고의 소설을 본다는 그릇된 환상만 심어준다”고 덧붙였다. 주요 공모전이나 작품상 수상이 호당 가격을 때로 수천만원씩 움직이게 만드는 미술계 역시 작품을 평가하는 잣대를 권위에 의존할 수밖에 없는 일반인들이 피해를 떠안게 마련이다. 소설가 정도상씨는 “비평가나 작가 모두에게 창조적 불복종이 요구된다”며 “비평가들은 만족할 만한 작품이 없으면 한해 수상작 선정을 건너뛰기도 하고, 작가 역시 자신의 문학관과 상의 성격이 부합하지 않을 때 과감하게 수상을 거부할 수 있어야 한다”고 말했다. 지난해 동인문학상 심사대상을 거부했던 황석영씨가 “문학상이 세계관의 표현일진대 나는 조선일보쪽의 동인문학상뿐 아니라 현대문학에서의 동인(김동인)의 위치에 대하여도 이견이 있는 사람”이라고 한 말은 각종 상패를 한 가득 품에 안은 예술가들이 한번쯤 새겨들어 볼 만한 대목이다.
국내 영화제 “받거나 말거나”
조계완 기자 kyewan@hani.co.kr
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