연극	1997년06월19일 제 162호

칠수와 만수

이영미/ 연극평론가

연출 이상우/출연 유오성,유연수

무대 안에는 세개의 공간이 있다. 땅 위 세상, 15층 건물 벽면 곤돌라 위 , 20층 빌딩의 옥상 첨탑 위의 공간이 있다. <칠수와 만수>(오종우·이상 우 작, 이상우 연출)의 주인공인 장칠수와 박만수는 15층 벽면에 매달려 YO맥주의 대형광고를 그리고 있다.

11년 전 신촌 연우소극장에서도 그들은 그렇게 매달려 있었다. 단지 주연 이, 스타이전의 문성근과 데뷔 무대에 오른 강신일이었다는 점이 달랐다. 연우무대 20주년을 기념하기 위해 11년 만에 다시 올리는 이 작품은, 이 렇게 11년 전과 꼭같다. 90년대의 관객에게도 이 작품이 재미있는 것은, 이 작품이 80년대에 그려냈던 공간의 사회적 긴장감이 90년대에도 여전히 유효하기 때문일 것이다.

도장공 칠수와 만수는, 바람 부는 위험한 날에도 15층 꼭대기에 매달려 맥주광고 모델 ‘이애마’의 가슴 한쪽을 그리느라 며칠째 땀을 흘리고 있다. 곤돌라의 공간은 그들의 강제된 노동의 공간으로 무대 앞쪽 객석까 지 연장된 땅위 공간과 긴장관계에 있다. 세상은 그들을 곤돌라 위로 밀 어올렸다. 고등학교 때 가출한 기지촌 출신 장칠수는 뺑끼쟁이로 인생 종 칠 수 없다며 크게 한탕 치고 멋지게 살아야 한다며 계속 입을 쉬지 않고 떠벌리고, 충청도 ‘대물린 머슴새끼’ 만수는 아직도 남의 논에 품팔아 먹고사는 어머니와 식모살이 갔다가 배불러 돌아온 여동생 수술비 때문에 하루 세끼 라면으로 때우며 아무 말 없이 일만 한다. 하나는 떠벌리고 하 나는 침묵하지만, 여대생 애인이 있었다며 떠벌리는 칠수가 욕망하는 대 로 구라 풀 수 있는 것도, 만수가 저 땅 위의 복잡하고 해결되지 않는 문 제를 잊고 싶어 아무 말 하지 않는 것도, 모두 15층 곤돌라 위이기 때문 이다.

이들은 일을 끝마치고 오줌을 싸기 위해 엉뚱하게 20층 위 첨탑으로 올라 간다. 이 공간에서야 비로소 이들은 곤돌라 위의 노동으로부터 벗어나, 저 아래 세상을 굽어보는 여유를 가진다. 하느님처럼 땅 위의 개 같은 인 간을 손바닥 위에 올려놓고 날려보내는 시늉을 하고, 개 같은 세상을 향 하여 신나게 오줌을 내갈기며 쑥떡을 먹이고 욕짓거리를 해댄다. 만수는 비로소 얼굴이 환하게 펴지고, 칠수도 괜한 과시를 하지 않는다. 그러나 그것도 잠시, 실수로 떨어뜨린 깡통 때문에 밑에서 엄청난 교통사고가 벌 어지고, 그들은 다시 저 아래 땅으로부터 포위된 신세가 된다.

이후부터 첨탑 위 공간과 땅 위 공간의 긴장은, 확실히 86년 초연 때만은 못하다. 택시기사 박종만, 학생 김세진 등의 분신이 큰 충격을 주었던 80 년대 중반, 그들의 행위가, 예민해진 경찰에 의해 투신자살 기도로 오해 받는다는 설정은 매우 시사적이었다(그때 기자의 대사는 ‘자민투입니까, 민민투입니까?’였다). 별별 험한 꼴을 다 겪은 지금 우리는 이런 사회적 긴장감조차 갖지 못한다. 경찰과 언론들의 민감한 반응은, 장난으로 꼭대 기에 올라갔던 이들을 진짜로 투신하게 만든다. 세 공간은, 연극적으로도 긴장감 넘친다. 곤돌라와 꼭대기는 사실 15층이나 20층의 높이가 아닌, 연극적 가상공간이기 때문에 더 재미있는 것이다. 바람 불어 곤돌라가 흔 들리는 것을 연기로 보여주고, 사실은 지척의 거리에 있지만 20층만큼의 거리가 있는 듯 소리치는 연기가 긴장감을 강화시켜준다. 이를 각색한, 박광수 감독의 충무로 등단작품 <칠수와 만수>에서는 곤돌라와 꼭대기 위 의 공간이 지닌 의미와 재미가 이렇게 잘 살아나지 않았음을 생각하면, 확실히 이러한 설정은 연극적이다.

몸이 유연한 유오성은 귀여운 칠수를 잘 만들어냈고, 유연수는 초연 때 강신일보다 덜 경직되어 편안하다. 연출 역시 호흡이 여유있고 질겨져, 초연 때보다 성숙하고 앞놀이의 마당극적 너스레도 제구실을 충분히 한다 (6월15일까지, 예술의 전당 자유소극장, 평일 오후 7시30분, 금 4·7시30 분, 토·일 3·6시, 1만5천원, 학생 1만원, 02-580-1132).